The main character’s ways to repress their emotions in Ernest Hemingway’s short stories

ABSTRAK

This study examines emotional repression in three of Ernest Hemingway's short stories: A Canary for One, Hills Like White Elephants, and Ten Indians, applying Krickel's (2024) hybrid model of repression and Freud's (1923) structural model through a qualitative descriptive approach with close reading. Addressing research question1, in A Canary for One, the narrator couple represses desire and grief by redirecting attention to the train window, while the American lady represses guilt by fixating on the canary until it becomes physical anxiety about a train wreck. In Hills Like White Elephants, Jig represses desire and fear by shifting her gaze to the hills and bead curtain until shame forces her to miscategorize her emotions as "I don't care about me"; the man represses guilt through repeated rationalization that the operation is "perfectly simple" and by physically carrying the bags to another platform. In Ten Indians, Nick Adams represses grief and betrayed love by sleeping early and redirecting to physical activity until his emotions become indeterminate anxiety. Addressing research question, in A Canary for One, the narrator's id drives suppressed desire while the superego enforces composed separation and the ego redirects through the window and scenery; the American lady's ego displaces guilt onto the canary as the superego protects her self-image as a good mother. In Hills Like White Elephants, Jig's id sustains her desire for the child while the superego pressures conformity and the ego deflects through visual objects; the man's id seeks freedom, the superego demands he appear caring, and the ego rationalizes verbally. In Ten Indians, Nick's id drives love and grief, the superego enforces racial and social norms, and the ego maintains repression through denial and early sleep. Across all three stories, the unspoken carries the greatest weight of meaning.

ABSTRACT

Skripsi ini mengkaji represi emosi tokoh utama dalam tiga cerpen Ernest Hemingway: A Canary for One, Hills Like White Elephants, dan Ten Indians, dengan menerapkan model hibrida represi Krickel (2024) dan model struktural Freud (1923) melalui pendekatan deskriptif kualitatif dengan pembacaan mendalam. Menjawab RQ1, dalam A Canary for One, pasangan narrator merepresi hasrat dan kesedihan dengan mengalihkan perhatian ke jendela kereta, sementara American lady merepresi rasa bersalah dengan memfokuskan perhatian pada burung kenari hingga rasa bersalah itu berubah menjadi kecemasan fisik terhadap kecelakaan kereta. Dalam Hills Like White Elephants, Jig merepresi hasrat dan ketakutan dengan mengalihkan pandangan ke bukit dan tirai manik-manik hingga rasa malu memaksanya miskategorisasi emosi sebagai "I don't care about me"; the man merepresi rasa bersalah melalui rasionalisasi berulang bahwa operasi itu "perfectly simple" dan pengalihan fisik dengan membawa koper ke peron lain. Dalam Ten Indians, Nick Adams merepresi kesedihan dan cinta yang dikhianati dengan tidur lebih awal dan mengalihkan perhatian ke aktivitas fisik hingga emosinya menjadi kecemasan tak tentu. Menjawab RQ2, dalam A Canary for One, id narrator mendorong hasrat yang ditekan, superego menegakkan norma kesopanan perpisahan, dan ego mengalihkan melalui pemandangan luar; ego American lady memindahkan rasa bersalah ke burung kenari sementara superego melindungi citranya sebagai ibu yang baik. Dalam Hills Like White Elephants, id Jig mempertahankan hasrat terhadap anak, superego menekan agar ia menurut, dan ego mengalihkan melalui objek visual; id the man menginginkan kebebasan, superego menuntutnya tampak peduli, dan ego merasionalisasi secara verbal. Dalam Ten Indians, id Nick mendorong cinta dan kesedihan, superego menegakkan norma sosial dan ras, sementara ego mempertahankan represi melalui penyangkalan dan tidur lebih awal. Pada ketiga cerpen, hal yang tak terucapkan menanggung beban makna terbesar.

مستخلص البحث

تتناول هذه الأطروحة قمع المشاعر لدى الشخصيات الرئيسية في ثلاث قصص قصيرة لإرنست همنغواي، وهي A Canary for One وHills Like White Elephants وTen Indians. تستخدم هذه الدراسة نهجًا وصفيًا نوعيًا مع قراءة متعمقة، كما تطبق نموذج كريكل (2024) الهجين لقمع المشاعر ونموذج فرويد (1923) الهيكلي. للإجابة على السؤال البحثي 1 (طرق قمع المشاعر لكل شخصية): في *A Canary for One*، يقوم زوج الراوي بقمع الرغبة والحزن الناجمين عن الفراق من خلال تحويل الانتباه إلى نافذة القطار والأشياء الخارجية، بينما تقوم السيدة الأمريكية بقمع الشعور بالذنب تجاه قرارها بفصل ابنتها عن حبيبها عن طريق تحويل الانتباه إلى طائر الكناري حتى يتحول هذا الشعور بالذنب إلى قلق جسدي من وقوع حادث للقطار. في Hills Like White Elephants، يكبت جيغ رغباته ومخاوفه بتحويل نظره إلى التلال والستائر، في حين أن الخجل المتراكم يجبره على قول ”I don’t care about me“ كإعادة تصنيف خاطئ للعواطف. أما الرجل فيكبت شعوره بالذنب من خلال التبرير اللفظي المتكرر بأن العملية ”بسيطة تمامًا“ والتحويل المادي عن طريق حمل حقيبته إلى رصيف آخر. في Ten Indians، يكبت نيك آدامز الحزن والحب المخدوع بالنوم مبكراً وتحويل الانتباه إلى نشاط بدني حتى تتحول عواطفه إلى قلق غير محدد. الإجابة على السؤال RQ2 (تفاعل الهو، الأنا، الأنا العليا): في القصص الثلاث، يدفع الهو بالرغبات والحب والحزن التي تصبح هدفاً للقمع؛ وتفرض الأنا العليا المحظورات من خلال المعايير الاجتماعية المُدمجة معيار الأدب في الوداع لدى الراوي، ومعيار الحرية لدى الرجل، والمعيار الاجتماعي العرقي لدى نيك؛ بينما يحافظ الأنا على القمع من خلال التحويل والتبرير والإنكار. يعد قمع العواطف في السرد البسيط لهمنغواي سمة هيكلية حيث تحمل الأشياء غير المعلنة أكبر عبء من المعنى.