Insecurities and Self-Centeredness Reflected in interpersonal relationships: A pragmatic analysis of SZA's ‘SOS’ Album

ABSTRACT

This study examines representations of insecurity and self-centeredness in interpersonal relationships found in SZA’s album SOS through a pragmatic analysis of the lyrics of selected songs. The primary focus of this study is to identify the implied meanings in the lyrics using Yule (1996) Presupposition Theory and Grice (1975) Theory of Implicature. This study employs a qualitative method, using data consisting of lyrics from six songs selected based on their relevance to the research topic. The results of the analysis indicate that various types of presuppositions—namely, existential, factual, lexical, structural, non-factual, and counterfactual—as well as conversational and conventional implicatures are used to depict the complexity of emotions in interpersonal relationships. Factual presuppositions are the most dominant type, indicating that SZA often presents her emotions as facts. Counterfactual presuppositions depict both regret and the conflict between the desire to be loved and the fear of being unworthy of love. Furthermore, existential presuppositions indicate emotional dependence and insecurity resulting from comparisons with others, while lexical presuppositions describe emotional wounds and experiences that repeatedly occurred in the past. These existential and lexical presuppositions indicate that the egoism found in the lyrics is not a form of arrogance, but rather a reflection of the need for recognition and self-confidence. Structural presuppositions are used to strengthen emotions and explain the dynamics of complex relationships, while non-factual presuppositions highlight emotional wounds and relationship issues that are expressed more clearly. In implicature analysis, conversational implicatures are the most dominant type and indicate emotional instability and inner conflict, such as doubt, anxiety, unspoken desires, and the need for validation. Meanwhile, conventional implicatures reveal forms of self-defense, resistance to social pressure, and efforts to gain self-control. The findings of this study indicate that the language of song lyrics serves as a means of social reflection, conveying complex emotions and implied meanings related to insecurity and self-centeredness. This study contributes to the field of pragmatics, particularly in the analysis of song lyrics, and provides a deeper understanding of the emotional dynamics in interpersonal relationships as represented in contemporary music.

ABSTRAK

Penelitian ini mengkaji representasi ketidakamanan (insecurity) dan egoisme dalam hubungan interpersonal yang terdapat dalam album SOS karya SZA melalui analisis pragmatik terhadap lirik lagu-lagu terpilih. Fokus utama penelitian ini adalah mengidentifikasi makna tersirat dalam lirik menggunakan Teori Presuposisi Yule (1996) dan Teori Implikatur Grice (1975). Penelitian ini menggunakan metode kualitatif dengan data berupa lirik dari enam lagu yang dipilih berdasarkan relevansinya terhadap topik penelitian. Hasil analisis menunjukkan bahwa berbagai jenis presuposisi, yaitu eksistensial, faktual, leksikal, struktural, nonfaktual, dan kontrafaktual, serta implikatur percakapan dan implikatur konvensional digunakan untuk menggambarkan kompleksitas emosi dalam hubungan interpersonal. Presuposisi faktual menjadi jenis yang paling dominan, yang menunjukkan bahwa SZA sering menampilkan emosinya sebagai kenyataan atau kebenaran. Presuposisi kontrafaktual menggambarkan penyesalan serta pertentangan antara keinginan untuk dicintai dan ketakutan merasa tidak layak dicintai. Selain itu, presuposisi eksistensial menunjukkan ketergantungan emosional dan rasa tidak aman akibat perbandingan dengan orang lain, sedangkan presuposisi leksikal menggambarkan luka emosional dan pengalaman yang berulang di masa lalu. Presuposisi eksistensial dan presuposisi leksikal tersebut menunjukkan bahwa egoisme yang muncul dalam lirik bukan merupakan bentuk arogansi, melainkan cerminan kebutuhan akan pengakuan dan kepercayaan diri. Presuposisi struktural digunakan untuk memperkuat emosi dan menjelaskan dinamika hubungan yang kompleks, sementara presuposisi nonfaktual menyoroti luka batin dan permasalahan hubungan yang diungkapkan secara lebih jelas. Dalam analisis implikatur, implikatur konversasional menjadi jenis yang paling dominan dan menunjukkan adanya ketidakstabilan emosi serta konflik batin, seperti keraguan, kecemasan, keinginan yang tidak diungkapkan secara langsung, dan kebutuhan untuk mendapatkan validasi. Sementara itu, implikatur konvensional mengungkapkan bentuk pembelaan diri, perlawanan terhadap tekanan sosial, dan upaya untuk memperoleh kendali atas diri sendiri. Temuan penelitian ini menunjukkan bahwa bahasa dalam lirik lagu berfungsi sebagai sarana refleksi sosial yang mampu menyampaikan emosi kompleks dan makna tersirat terkait ketidakamanan dan egoisme. Penelitian ini berkontribusi pada kajian pragmatik, khususnya dalam analisis lirik lagu, serta memberikan pemahaman yang lebih mendalam mengenai dinamika emosional dalam hubungan interpersonal yang direpresentasikan dalam musik kontemporer.

ARABIC

تتناول هذه الدراسة تمثيل مشاعر انعدام الأمان (Insecurity) والأنانية في العلاقات الشخصية كما تتجلى في ألبوم SOS للفنانة SZA، من خلال تحليل تداولي لكلمات الأغاني المختارة. وتركز الدراسة بشكل رئيسي على تحديد المعاني الضمنية في كلمات الأغاني باستخدام نظرية الافتراض المسبق (Presupposition) لـ Yule ونظرية الاستلزام الحواري (Implicature) لـ Grice. وتعتمد الدراسة المنهج الكيفي، حيث تمثلت البيانات في كلمات ست أغنيات تم اختيارها بناءً على صلتها بموضوع البحث. وأظهرت نتائج التحليل أن أنواعًا مختلفة من الافتراض المسبق، وهي الوجودي، والواقعي، والمعجمي، والبنيوي، وغير الواقعي، والمضاد للواقع، إلى جانب الاستلزام الحواري والاستلزام التقليدي، استُخدمت لتصوير التعقيد العاطفي في العلاقات الشخصية. وقد كان الافتراض المسبق الواقعي هو النوع الأكثر هيمنة، مما يدل على أن SZA غالبًا ما تعرض مشاعرها بوصفها حقيقة أو واقعًا. أما الافتراض المسبق المضاد للواقع فيعكس مشاعر الندم والتناقض بين الرغبة في أن تكون محبوبة والخوف من عدم استحقاق الحب. كما يشير الافتراض المسبق الوجودي إلى الاعتماد العاطفي والشعور بعدم الأمان الناتج عن مقارنة الذات بالآخرين، في حين يصور الافتراض المسبق المعجمي الجروح العاطفية والتجارب المتكررة في الماضي. وتُظهر هذه الأنواع من الافتراض المسبق أن الأنانية التي تظهر في كلمات الأغاني ليست شكلًا من أشكال الغرور، بل هي انعكاس للحاجة إلى التقدير والثقة بالنفس. ويُستخدم الافتراض المسبق البنيوي لتعزيز المشاعر وشرح ديناميكيات العلاقات المعقدة، بينما يسلط الافتراض المسبق غير الواقعي الضوء على الجراح النفسية ومشكلات العلاقات التي يتم التعبير عنها بصورة أكثر وضوحًا. وفي تحليل الاستلزام، كان الاستلزام الحواري هو النوع الأكثر شيوعًا، حيث كشف عن وجود اضطراب عاطفي وصراعات داخلية، مثل الشك والقلق والرغبات غير المصرح بها والحاجة إلى الحصول على التقدير والتأكيد من الآخرين. أما الاستلزام التقليدي فيعبر عن مظاهر الدفاع عن النفس ومقاومة الضغوط الاجتماعية والسعي إلى تحقيق السيطرة على الذات. وتشير نتائج هذه الدراسة إلى أن اللغة المستخدمة في كلمات الأغاني تؤدي وظيفة الانعكاس الاجتماعي، إذ تنقل مشاعر معقدة ومعاني ضمنية مرتبطة بانعدام الأمان والأنانية. وتسهم هذه الدراسة في مجال التداولية، ولا سيما في تحليل كلمات الأغاني، كما تقدم فهمًا أعمق للديناميكيات العاطفية في العلاقات الشخصية كما يتم تمثيلها في الموسيقى المعاصرة.