Pragmatics of humor across cultures: Stand-up comedy of Pandji Pragiwaksono and Chris Rock

INDONESIA :

Komedi tunggal (stand-up comedy) berfungsi sebagai bentuk komunikasi kreatif di mana humor mengandung kritik sosial implisit. Studi ini meneliti bagaimana pelanggaran Prinsip Kerja Sama Grice (1975) terjadi secara alami dalam rutinitas Pandji Pragiwaksono dan Chris Rock, dan bagaimana pilihan pragmatis ini mencerminkan latar belakang budaya mereka melalui kerangka kerja Hall (1976). Menganalisis 20 poin data terpilih, temuan menunjukkan bahwa meskipun kedua komedian memanipulasi bahasa untuk menghasilkan humor, perbedaan substansial terletak pada eksekusinya. Chris Rock menunjukkan kecenderungan budaya konteks rendah yang ditandai dengan hiperbola agresif dan konfrontasi sosial yang blak-blakan, di mana makna secara eksplisit terletak pada kata-kata yang diucapkan. Sebaliknya, Pandji Pragiwaksono menunjukkan kecenderungan budaya konteks tinggi, menyaring kritik melalui metafora abstrak, analogi berlapis, dan mitigasi linguistik untuk menjaga keharmonisan antarpribadi. Namun, data juga mengungkapkan bahwa gaya penyampaian mereka tidak statis atau kaku. Dari 10 poin data yang dianalisis untuk setiap komedian, Chris Rock ditemukan menggunakan 2 ekspresi konteks tinggi, sedangkan Pandji Pragiwaksono menggunakan 3 ekspresi konteks rendah. Distribusi ini menunjukkan bahwa kedua komedian tersebut dapat beradaptasi dan mengubah pola komunikasi mereka untuk memenuhi tujuan strategis dan kreatif spesifik mereka di atas panggung.

ENGLISH :

Stand-up comedy serves as a form of creative communication where humor contains implicit social criticism. This study examines how the flouting of Grice's Cooperative Principle (1975) occurs naturally in the routines of Pandji Pragiwaksono and Chris Rock, and how these pragmatic choices reflect their cultural backgrounds through Hall's (1976) framework. Analyzing 20 selected data points, the findings indicate that although both comedians manipulate language to produce humor, substantial differences lie in their execution. Chris Rock exhibits low-context cultural tendencies characterized by aggressive hyperbole and blunt social confrontation, where meaning is explicitly located in the spoken words. In contrast, Pandji Pragiwaksono exhibits high-context cultural tendencies, filtering criticism through abstract metaphors, layered analogies, and linguistic mitigation to maintain interpersonal harmony. However, the data also reveals that their delivery styles are not static or rigidly fixed. Out of 10 data points analyzed for each comedian, Chris Rock is found to employ 2 high-context expressions, while Pandji Pragiwaksono utilizes 3 low-context expressions. This distribution shows that both comedians can adapt and shift their communication patterns to fulfill their specific strategic and creative goals on stage.

ARAB :

يُعدّ فن الكوميديا الارتجالية شكلاً من أشكال التواصل الإبداعي، حيث يتضمن الفكاهة نقدًا اجتماعيًا ضمنيًا. تتناول هذه الدراسة كيفية ظهور انتهاك مبدأ غرايس التعاوني (1975) بشكل طبيعي في عروض كل من باندجي براغيواكسونو وكريس روك، وكيف تعكس هذه الخيارات العملية خلفياتهما الثقافية من خلال إطار هول (1976). وبتحليل 20 نقطة بيانات مختارة، تشير النتائج إلى أنه على الرغم من أن كلا الكوميديين يستخدمان اللغة لإنتاج الفكاهة، إلا أن هناك اختلافات جوهرية في أسلوب أدائهما. يُظهر كريس روك ميولًا ثقافية منخفضة السياق تتسم بالمبالغة الحادة والمواجهة الاجتماعية المباشرة، حيث يكمن المعنى صراحةً في الكلمات المنطوقة. في المقابل، يُظهر باندجي براغيواكسونو ميولًا ثقافية عالية السياق، حيث يُصفّي النقد من خلال استعارات مجردة، وتشبيهات متعددة الطبقات، وتلطيف لغوي للحفاظ على الانسجام بين الأشخاص. ومع ذلك، تكشف البيانات أيضًا أن أساليب أدائهما ليست ثابتة أو جامدة. من بين عشر نقاط بيانات تم تحليلها لكل كوميدي، تبين أن كريس روك يستخدم تعبيرين ذوي سياق عالٍ، بينما يستخدم باندجي براغيواكسونو ثلاثة تعبيرات ذات سياق منخفض. يُظهر هذا التوزيع أن كلا الكوميديين قادران على تكييف أنماط تواصلهما وتغييرها لتحقيق أهدافهما الاستراتيجية والإبداعية المحددة على المسرح.