اشكال الانزياح والإبراز في شعر "رسالة من تحت الماء" لنزار قباني: دراسة أسلوبية جيفري ليتش

مستخلص البحث

لا تُعدّ الشعر العربية الحديثة مجرد وسيلة للتعبير الجمالي، بل تمثل أيضًا فضاءً تأمليًا يعكس اضطرابات الشاعر الداخلية من خلال لغة تنزاح عن القواعد التقليدية. ومن أبرز الأمثلة التمثيلية على ذلك قصيدة "رسالة من تحت الماء" لنزار قباني، حيث تُجسّد هذه الشعر أشكال الانزياح اللغوي واستراتيجية الإبراز بشكل مكثف، مما ينتج قوة تعبيرية وشاعرية عميقة .يهدف هذا البحث إلى (1)تحديد أشكال الانزياح والإبراز في قصيدة "رسالة من تحت الماء" لنزار قباني. (2) شرح كيف تُستخدم أشكال الانزياح أسلوبيًا لبناء الإبراز وتعزيز الشحنة العاطفية والبنية الشعرية والطاقة الجمالية في الشعر. نوع البحث هو بحث نوعي باستخدام منهج الأسلوبية، بالاعتماد على نظرية جيفري ليتش التي تقسم البنية اللغوية إلى ثلاث طبقات وفق نموذج ثلاثي: التحقق (الصوتي والخطّي)، الشكل (المعجمي والنحوي)، والمعنى (الدلالي). أُجري تحليل البيانات باستخدام المنهج الوصفي النوعي مع تقنيتي القراءة والتدوين، إضافة إلى منهجية مايلز وهوبرمان، وتصنيف البيانات ضمن النموذج الثلاثي لجيفري ليتش لتحديد أشكال الانزياح وكيفية توظيفها في بناء الإبراز. المصدر الأساسي للبيانات هو قصيدة "رسالة من تحت الماء" لنزار قباني المكوّنة من 35 سطرًا، والمنشورة في أنطولوجيا "أحلى قصائدي" في الصفحات 16–18، والصادرة عن منشورات نزار قباني عام 1999. أما المصادر الثانوية فتشمل كتبًا، ومقالات علمية، ورسائل جامعية، ومراجع أخرى ذات صلة بنظرية الانزياح، والإبراز، والأسلوبية، وخاصة من منظور جيفري ليتش. وقد أظهرت نتائج هذا البحث ما يلي(1)تتضمن الشعر خمسة أنواع رئيسية من الانزياح، تم تصنيفها ضمن الطبقات الثلاث لنموذج ليتش الثلاثي، وهي الانزياح الصوتي والانزياح الخطّي (طبقة التحقق), الانزياح المعجمي والنحوي (طبقة الشكل), والانزياح الدلالي (طبقة المعنى). (2)وُجد أن الانزياح الدلالي هو الأكثر هيمنة، لما له من تأثير عاطفي ومعنوي كبير.(3)كما كُشف عن وجود تقنيات أسلوبية كالتوازي والتكرار، التي تُعزّز من تأثير الإبراز سواء على المستوى الإيقاعي أو النفسي.(4)تؤكد تطبيقات الانزياح أن الشاعر لم يتحدَّ.

ABSTRACT

Modern Arabic poetry is not only a medium of aesthetic expression, but also a contemplative space that reflects the poet's inner upheaval through language that deviates from conventional rules. One of the most representative examples is the poem "Risālah min Taḥta al-Mā'" by Nizar Qabbani. The poem manifests a form of linguistic deviation and an intense foregrounding strategy, resulting in a profound expressive and poetic force. This study aims to (1) Identify forms of deviation and foregrounding in the poem "Risālah min Taḥta al-Mā'" by Nizar Qabbani. (2) Explain how these forms of deviation are stylistically used to establish foregrounding and strengthen emotional intensity, poetic structure, and aesthetic expressiveness in poetry. This type of research is qualitative with a stylistic approach, using Geoffrey Leech's theory which divides the structure of language into three layers through a tripartite model: realization (phonology and graphology), form (lexical and grammatical), and meaning (semantics). The analysis method was carried out in a descriptive-qualitative manner with the read-note technique as well as the analysis approach of Miles and Huberman, and thematic classification into Geoffrey Leech's tripartite model to identify the forms of deviation and how they are used in constructing foregrounding. The primary source of data in this study is the poem "Risālah min Taḥta al-Mā'" by Nizar Qabbani, consisting of 35 lines, published in the Ahla Qasaidi anthology pages 16–18, published by Mansyurat Nizar Qabbani in 1999. Secondary data sources include books, scientific articles, theses, journals, and other references relevant to the theory of deviation, foregrounding, and stylistics, especially Geoffrey Leech's perspective. The results of this study show that (1) Poetry contains five main types of deviations that are mapped into three layers of tripartite models consisting of phonological and graphological deviations (realization layers), lexical and grammatical deviations (form layers), semantic deviations (meaning layers). (2) Semantic deviation is the most dominant because it produces a high emotional intensity and depth of meaning. (3) In addition, stylistic techniques in the form of parallelism and repetition were also found that strengthened the effect of foregrounding rhythmically and psychologically. (4) The application of this deviation proves that poets not only challenge the norms of standard language, but also create a reflective and touching structure of poetry, in line with the spirit of modern poetry that not only conveys a message, but creates an aesthetic experience for the reader.

ABSTRAK

Puisi modern Arab tidak hanya menjadi media ekspresi estetik, tetapi juga ruang kontemplatif yang mencerminkan pergolakan batin penyair melalui bahasa yang menyimpang dari kaidah konvensional. Salah satu contoh paling representatif adalah puisi “Risālah min Taḥta al-Mā’” karya Nizar Qabbani. Puisi ini memanifestasikan bentuk deviasi linguistik dan strategi foregrounding yang intens, sehingga menghasilkan kekuatan ekspresif dan puitis yang mendalam. Penelitian ini bertujuan untuk (1) mengidentifikasi bentuk-bentuk deviasi dan foregrounding dalam puisi “Risālah min Taḥta al-Mā’” karya Nizar Qabbani. (2) menjelaskan bagaimana bentuk-bentuk deviasi tersebut secara stilistik digunakan untuk membangun foregrounding dan memperkuat intensitas emosional, struktur puitik, serta daya ungkap estetis dalam puisi. Jenis penelitian ini adalah kualitatif dengan pendekatan stilistika, menggunakan teori Geoffrey Leech yang membagi struktur bahasa dalam tiga lapisan melalui model tripartit: realisasi (fonologi dan grafologi), bentuk (leksikal dan gramatikal), serta makna (semantik). Metode analisis dilakukan secara deskriptif-kualitatif dengan teknik baca-catat serta pendekatan analisis Miles dan Huberman, dan klasifikasi tematik ke dalam model tripartit Geoffrey Leech untuk mengidentifikasi bentuk-bentuk deviasi dan cara penggunaannya dalam membangun foregrounding. Sumber data primer dalam penelitian ini adalah puisi “Risālah min Taḥta al-Mā’” karya Nizar Qabbani, terdiri dari 35 baris, dimuat dalam antologi Ahla Qasaidi halaman 16–18, diterbitkan oleh Mansyurat Nizar Qabbani pada tahun 1999. Sumber data sekunder meliputi buku, artikel ilmiah, skripsi, jurnal, dan referensi lain yang relevan dengan teori deviasi, foregrounding, dan stilistika, khususnya perspektif Geoffrey Leech. Hasil penelitian ini menunjukkan (1) puisi mengandung lima jenis deviasi utama yang dipetakan ke dalam tiga lapisan model tripartit yang terdiri dari deviasi fonologis dan grafologis (lapisan realisasi), deviasi leksikal dan gramatikal (lapisan bentuk), deviasi semantik (lapisan makna). (2) deviasi semantis menjadi yang paling dominan karena menghasilkan intensitas emosional dan kedalaman makna yang tinggi. (3) selain itu, ditemukan pula teknik stilistika berupa paralelisme dan repetisi yang memperkuat efek foregrounding secara ritmis maupun psikologis. (4) penerapan deviasi tersebut membuktikan bahwa penyair tidak hanya menantang norma bahasa baku, tetapi juga menciptakan struktur puisi yang reflektif dan menyentuh, sejalan dengan semangat puisi modern yang bukan sekadar menyampaikan pesan, tetapi menciptakan pengalaman estetik bagi pembaca.